homerecording

Il suono caratteristico di una cassa della batteria che fa "doink" basta per mandare in crisi un tecnico del suono. Probabilmente è il problema più comune quando si registra o si mixa un vero kit di batteria. La soluzione, naturalmente, è assicurarsi di avere una cassa di batteria che non suoni "doink"! – ma non è sempre facile.

Capita di passare un sacco di tempo ad appiccicare nastro adesivo sulle pelli della batteria, e avere ancora problemi di risonanze. Naturalmente, un rullante è uno strumento decisamente risonante per definizione. Rimuovendo armoniche fastidiose, non soltanto potete modificare il suono del rullante,  ma anche – usando un EQ con una curva (bandwidth) stretta – creare nuove armoniche che prima non c’erano (è il suono dell’equalizzatore stesso a risuonare).

Abbassare armoniche fastidiose da sorgenti sonore reali (non di sintesi, NdT) usando l’equalizzazione, è una problematica che dobbiamo saper affrontare. Sicuramente è sempre meglio avere il suono corretto alla fonte – magari, in certi casi, cambiando lo strumento – ma il tempo a disposizione in una giornata non è infinito. Quando il tempo è limitato (e quando non lo è, se lo studio di registrazione costa 1500 $ al giorno? – o magari avete soltanto poco tempo libero per dedicarvi alle registrazioni), allora vanno cercate soluzioni pratiche e veloci. Risparmiate tempo prezioso per ciò che può fare davvero la differenza – come ottenere una buona performance dagli artisti, o riuscire a trovare gli equilibri corretti nel mix.

Un altro aspetto importante della registrazione sonora che i puristi dell’EQ tendono a trascurare, è che quando si registra un kit di batteria, si utilizza un posizionamento ravvicinato per i microfoni (ad es. con il microfono a pochi centimetri dalla fonte sonora), con microfoni cardiodi (o impostati su una direzionalità cardioide) – per riprendere selettivamente quello specifico elemento della batteria, o magari perché la direzionalità di quei microfoni non è modificabile. E cosa succede con i microfoni cardiodi?

Esatto! È il nostro vecchio amico (o sarebbe meglio dire "nemico"), l’effetto di prossimità! (aumento del volume delle basse frequenze che si presenta con microfoni con direzionalità singola, quando la sorgente sonora è particolarmente vicina, NdT). Qualsiasi elemento della batteria (o qualsiasi altro strumento) registrato con un microfono cardioide ravvicinato, presenterà un livello di basse frequenze esagerato. Questo è il motivo per il quale, registrando o mixando una vera batteria, finirete per tagliare un bel po’ di basse; non per ottenere un suono diverso da quello reale, ma per correggere il suono ripreso dal microfono e arrivare al vero suono dello strumento.

Liberamente tradotto da Mix a pop song - 7b - Harmonic Dampening per gentile concessione di AudioMelody